每年初夏之时，公园里的枇杷树上，一颗颗珠圆玉润的枇杷挂满了枝头，非常诱人，游客驻足观赏，望而生津，登时止渴消暑。
宋朝的苏东坡有诗曰：“罗浮山下四时春，卢橘杨梅次第新。日啖荔枝三百颗，不辞长作岭南人”。
诗中的“卢橘”就是枇杷，可见枇杷和荔枝一样，夏时果熟，原产地都在广东。
图1.吴昌硕写意水墨画《枇杷图》晚清的吴昌硕在一幅《枇杷图》上有题跋：“五月天热换葛衣，家家庐橘黄且肥，乌疑金弹不敢啄，忍饿空向林间飞。”
诗中说，枇杷味酸，虽然“黄且肥”，但鸟儿看很久也不敢啄，只能忍着饿飞走了。
图2.吴昌硕画水墨枇杷吴昌硕用诗书画艺术形象再现枇杷熟了的情景，炎炎夏日，正好品一品国画大艺术家笔下的枇杷。
吴昌硕，晚清民国国画家，擅长写意花鸟，“后海派”代表，与任伯年、蒲华、虚谷合称为“清末海派四大家”。
图3.吴昌硕泼墨写意画枇杷吴昌硕采用泼墨大写意手法画的这幅枇杷图轴，笔墨浑厚，笔法苍劲（下文参考图1）。
他拿毛笔蘸浓墨，两笔画出枇杷的形体，枇杷的颜色用中黄加淡墨，有时加一点赭石。
画一串枇杷时，先用重色画前面的一颗，依次减淡墨色画出后面的果子。
图4.吴昌硕国画吴昌硕受过西画的影响，他知道利用明暗来表现体积，所以左右两笔画果身时，中间适当的位置留一点白，形成高光，而在另一边加点淡墨画成暗面，枇杷即显得圆润有立体感。
图5.吴昌硕国画《兰花枇杷图》他画枇杷的蒂时，会考虑在墨色半干时用浓墨点，太干则不好衔接。
三组枇杷里，主次要分明，最上面一组是主体，所以色泽浓艳，依次下来越淡、越灰、越暗。
图6.吴昌硕扇面枇杷图叶子是用没骨技法画的，落笔要快，慢则墨色易糊；枝干用枯笔勾勒，纵横交错，安排疏密有序，再点苔处理节奏。
背景石需用大笔挥洒，饱蘸水墨，一气阿成。
吴昌硕以草书入画，取纵势，用笔雄浑、饱满，如老藤攀墙，书画相得益彰，意境已成。
图7.吴昌硕国画《枇杷熟了》边寿民花鸟画，秋滩息羽图轴，西泠印社拍卖会以元成交
笔墨疏简，水墨山水画，清初著名画家查士标
笔墨简约，意境荒寒的山水画，清朝新安画派四大家之查士标
谢谢阅读，再见。
转载请注明地址:http://www.abmjc.com/zcmbyf/1680.html
